非理想讀者

   
很幸運每回在電視上遇見《西遊：降魔篇》時，都已經是結尾段落，可以跳過前面良莠不齊的一個半鐘頭，直奔最有力道的五分鐘。
 

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相聲瓦舍的表演，除了《大寡婦豆棚》、《小明小華在偷看》兩部，據說由於版權問題，一直沒能問世之外，其他都有出版影音產品，亦即現場演出的錄影、錄音。我全都有買。不選擇進劇場觀看，是因為喜歡能重複欣賞的文本，而不只一次性的感受。這麼花錢，感覺比較值得。反過來說，好作品也應該禁得起受眾反覆地咀嚼、品味，而非如免洗餐具般用完就丟。買影音產品的另一個好處是可以把內容轉成MP3，方便儲存。除了一定要用眼睛看的舞台劇《借問ㄞˋ教授（誰殺了羅伯特）》，其餘作品再怎麼差，也至少有一、兩段勉強值得留在電腦中，偶爾聽聽。

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       在《王牌冤家》中用來消除記憶、以斬斷過往的方式醞釀新生的科技，到《雲端情人》這裡，擁有了給予、療癒、交流的功能；Joel和Clementine在記憶中竄逃，Theodore與Samantha則於腦海裡擁抱。探討科技與情感的關係，《雲》片將是《王》片之後的新一代經典。但若單純由情感的角度出發，它更多地令我聯想到不久前上映的《寂寞拍賣師》，關於虛實問題，關於一趟旅程的意義問題。

       無論是人工智慧或一場瞞天騙局，皆令兩部電影的主角陷入不可自拔的情愛關係裡。然而，當這個關係的另一方不是真正的「實體」，並非全然地「真心」，那麼這段關係究竟算不算得上「真實」呢？從文本寓言連結到生命現實，一套作業系統、一個神秘女子，便彷彿是位距離太遠的人某日從天而降，進入了你的人生，陪你走上一段路。但如同其毫無預警、悄悄地到來，總有一天也必將離開，或許好好告別，或許默默地走。就愛情說，這是每對最終沒有在一起的戀人共同的結局，當初因為某些機緣走到一塊，然後漸漸地又各自朝著不同的方向去了，像《藍色情人節》，像《藍色是最溫暖的顏色》，或者更極端地，如《雲端情人》的Samantha昇華至另一種境界，永遠無法再觸及。
       以結果論，相距太遠而未成正果，甚至對方根本不是「真實的存在」，故事The End之後我們該如何定義這段關係？彼此共度的這段旅程，其意義又在哪裡？
       「There’s always something authentic concealed in every forgery.」任何贗品都蘊含著某種真實。對於Theodore，對於《寂寞拍賣師》的Virgil，或者每一個結束了關係的人，那不是事件的真實、歷史的真實，而是情感的真實：無論它令人成長，或使人走不出來，都證明了它真真切切地存在，儘管人事已非，這份情感及其後勁——可能留下一絲餘溫，也可能帶來一段不短的冰河時期——將永遠是生命的一部分，成為《北非諜影》中的巴黎，《如果．愛》中的北京，《花樣年華》裡的2046。
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想到兩首陳奕迅的歌，可以互參：
〈落花流水〉http://www.youtube.com/watch?v=gqHSwcWmZbs
〈不來也不去〉http://www.youtube.com/watch?v=h-rZtiGiTa8

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1.吳宇森電影——這裡指的是創作於港片最好的年代、影響力較大的幾部，從1986年《英雄本色》算起，終於1992年《辣手神探》——的共同特色，是粗大、直接，少有言外之意，絲毫無隔地透過快節奏的劇情、衝突的人物關係、熱鬧的暴力場面，以寄託他心中屬於男性的浪漫，去刻劃一份理想的、現實世界可能已然失落的江湖情義。

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慕容是一個受了傷的人。
 

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《阿飛正傳》、《花樣年華》不妨各自獨立，也可以忽視《2046》的存在；但若想完整地體會《2046》，無論如何不能遺忘《花樣年華》與《阿飛正傳》。

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玉嬌龍和白玲沒拿到的，宮二說：「不是你還的，是我自己拿回來的。」層次豐富，血肉飽滿，在《臥虎藏龍》、《2046》後翻出新境，獲獎自是實至名歸。

鄭秀文非常可惜，比起《孤男寡女》、《我的左眼見到鬼》，這次《盲探》去得更盡，千變萬化卻又合情合理，若不是遇上宮二，就能成為繼《金雞》吳君如後又一位以喜劇獲得影后殊榮的演員了。（順便推廣一下比較沒名氣的《我的左眼見到鬼》，既好笑又感人，而且看完會覺得2010年的韓國電影《開心鬼上身》中最關鍵的情節設計，根本從《我》片抄來的。）
舒淇在《西遊降魔篇》中的本色演出，令人愈看愈愛，沒了她演繹段小姐，整部電影至少垮掉一半。
（有趣的是三部電影讓我進戲院的次數正好是三、二、一次。我儼然也用電影票投出今年度的最佳女主角了。）

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《地心引力（Gravity）》是一段險象環生的太空旅程，是女主角面對自我的重建工程，更是每個人探尋意義的生命歷程。

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